ВЫСОТА ОТДЕЛЕНИЯ (2022)
Инсталляция, парашют, видео (4:25)
Жизнь любого военного городка, в одном из которых родилась и выросла Анастасия Богомолова, задает собственную логику символического присвоения пространства. Одно из самых ярких воспоминаний детства художницы — обживание внутренних интерьеров самолетов, в которых так уютно было проводить время с друзьями. Детское восприятие вещей не осознает функциональное предназначение военной техники, чье действие оказывается всегда отложенным, и не в состоянии моделировать сценарии ее использования. Игровая доместикация армейских реалий проникает и в мир воспоминаний из семейного архива: маленькая Анастасия смотрит с фотографии, одетая в форму гусара XIX века.
Семейные торжества и годовщины, случайным образом связанные с военными и авиационными праздничными датами, становятся элементами семейной гордости: мать родилась в День защитника Отечества, старшая сестра — в канун Дня авиации, сама Анастасия — в День пограничника. Ностальгируя по, казалось бы, навсегда утраченной сопричастности и чувству общности, скреплявшему жизни обитателей военного городка, мама художницы постоянно смотрит телеканал с фильмами и сериалами о Вооруженных силах.
Тяжесть многих месяцев 2022-го спрессовала воедино два контекста — частную историю семьи и историю страны, — вызывая непреодолимое желание побега. Люфтом для этого устремления становится момент слабости — признание отца художницы в том, что он всегда боялся прыгать с парашютом. За профессиональным призванием подполковника военно-транспортной авиации скрывается история о преодолении и эмоциональной уязвимости как один из редких мгновений подлинной искренности.
Отделение (покидание летательного аппарата) в перформансе Богомоловой, прочитанное как история дистанцирования от армейского прошлого семьи, невозможно в одиночку, только со спасительной фигурой сообщника. В тандеме. В атмосфере поддержки и заботы. В редких зазорах признания собственного бессилия и поражения, просьбы о помощи и готовности ее принять. Подобная утопическая цель оказывается потенциально недостижимой: избавиться от трудного наследия, выпрыгнуть из кабины без груза ответственности не получится, даже если вы приземлитесь за тысячи километров — в Тбилиси, Ереване или Стамбуле. Болезненная экономика генеалогии будто удерживает вас в заложниках.
Анастасия Богомолова реализует свое право совершить шаг в неизвестность по пути к исцеляющему освобождению, в состояние свободного падения. Миф о возможности выйти никогда не завершается приземлением; по своей структуре он, скорее, напоминает предание о вечном возвращении, обрекающем на изматывающие физические и эмоциональные перегрузки. На преодоление среды. Ощущение непрекращающейся тошноты. Бьющей под дых турбулентности. Остановку дыхания.
«Сегодня я поняла своего отца» — это первая фраза, которую произносит Анастасия после приземления. Для художницы прыжок с парашютом, задуманный как метафора одностороннего и мучительного разрыва семейных связей, непредсказуемо становится диалогом с фигурой умершего отца. Диалогом, который не состоялся при его жизни и, вероятно, был принципиально невозможен. Усилие, изначально обреченное на капитуляцию и не способное ничего изменить, оборачивается моментом понимания и эмоциональной близости в прогалах чувствительности, боли и страха; актом обретения внутренней силы в эпицентре падения.
Куратор, автор текста: Антон Вальковский
Видеодокументация прыжков с парашютом: Сергей Рознин, Артем Никитин, Александр Кулик
Инструктор: Александр Кулик
Видеопродакшен: Алена Тремазова (монтаж), Дмитрий Лобанов (сведение звука), Иван Жданов (цветокоррекция)
Художница также выражает благодарность за помощь и поддержку Евгении Никитиной, Егане Джаббарлы, Тае Сапуриной.
